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水墨画是世界上最好的画
为什么你愿意把自己想象成水墨画家？如果你在德国，你可能被称为新主义画家，在意大利，你可能被称为新绘画。这些欧洲当代画家和你有点相似:造型自由，画法直率，既不现代也不传统。画面是叙事性的，甚至是可以解读的故事。然而，在中国，这幅画被定义为国画和水墨。
围绕墨水这个词，各种理论都会被包围，涉及美学、艺术史等。油画不会有这个问题。我从未见过一群西方人谈论一组创作，关键词是油画。我认为世界上最好的绘画是中国水墨画。当然，我指的是古典作品。黄宾虹过时了，林风眠过时了，李可染过时了，张大千无疑过时了，徐悲鸿的中国画也过时了——所谓过时，不是说画得不好，而是说成了历史。
他们的善良和境界无法回答今天的实践，就像他们看透了历史，认为元人清人的实践无法回答民国时期的实践一样。相反，蒋兆和我认为这并不过时。我不认为他是水墨画家。他是一位伟大的素描家和一位伟大的现实主义人物画家。《流民图》不是中国画，也不应该说它是什么画。这是一部伟大的作品。
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毕加索过时了，齐白石没有过时
此外，齐白石还没有过时。经过长时间的历史，我甚至认为明人和清人还没有过时。我在国外看到了毕加索和其他现代主义，认为他已经过时了，但回顾早期的文艺复兴，它还没有过时。我看得越多越好。后现代艺术或当代艺术在语言上没有什么可追求的。各种语言早已存在，只有图式可以翻新。如果你找到一个图案，你就会成功。
水墨画的起源是文人，是中国文化私人教育的竞争，休闲，是戏剧，西方没有。有几个现代人，比如马蒂斯，他画了金鱼，女人，静物风景，从不画毕加索的格尔尼卡。但他是一个大画家。意大利莫兰迪也是小主题小油画的大师。中国画追求优雅和休闲，有数百年的历史。
能品曾经是贬义的，如果评价你的作品属于能品，那就是委婉的批评。但我对近十年来中国所有的绘画都有希望，那就是多出能品，能品很少见。任伯年是能品大师，一切都是能品。近年来，画家越来越没有话语权，批评家的话语权太大，理论家的话大多是空的，内容不多，这是一个困境。水墨画本身并不困难，目前的话语空间、市场和市场和系统真的很麻烦。
这种传统类似于中国的散文、散文和小品。这一直是中国的传统，也就是游戏的传统。林风眠当时的贡献是在那个时代肯定游戏感。当然，他的来源并不完全是中国画。他不能被视为中国画家。他继承了野兽派和一些后印象派的传统，但他接受了中国绘画的游戏传统，包括从中国彩陶中吸收了很多技巧和游戏感。和冷梅、罗聘一样，他们的画都是游戏。
(梁楷作品)
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西方的素描切断了东方水墨的生命
中国画的奇妙之处在于，它不依赖于1510年的素描，而是非常感性和相似。例如，曾鲸，他画了王时敏和王健，画了他年轻时的肖像，多么好啊！还有画董其昌肖像的画，忘记了作者的名字，画得多好啊！它根本不是素描，尤其是艺术学院的素描。即使素描，绘画也可以有1000种素描方式，而不仅仅是沙龙学院。
不要相信素描是基础这句话，这句话是错误的。我看过世界各地的艺术，素描绝对不是基础。素描只是文艺复兴时期意大利学生的一种方式，然后持续数百年，成为18世纪的大学体系，然后传播到苏联和中国——这是灾难性的。
几千年前，埃及人和印度人可以把人和一切都画得很像，像一团糟，没有素描。一定要解决这个问题，否则中国画就没有未来了。中国画的衰落始于素描教学。
我认为用西方艺术的水墨画会毁掉东方水墨画的生命，除了蒋兆和，因为我不把蒋兆和当作中国画。
徐悲鸿引进西方绘画来改造中国画，这可能开始了错误的方向。他认为所有的绘画都应该从素描开始，这可能会误导中国画。中国古代画家没有学过西方素描，齐白石和张大千也没有学过西方素描。
中国画从一条线、一只眼睛和一部分开始，这与西方绘画规则不符。然而，西方规则中国画也不符合东方审美规则。
西方素描是焦点透视，中国画是多点透视。西方素描是写型的，中国画是写神。以西方素描原则为例，让你用中国毛笔画素描，毛笔和线条的表现力就完了。中国画的写神失去了中国人的多点透视。
我对中国画的态度非常矛盾。一方面，我实际上用西方的眼睛看中国画，因为我的眼睛已经西化了；另一方面，我是一个绝对的传统主义者，因为传统会纠正我的西方眼睛。
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中国画的衰落始于西方素描教学
中国画的奇妙之处在于，它不依赖于1510年的素描。它仍然使人们非常感性和相似。例如，曾鲸，他画王时敏或王健了他年轻时的肖像，多好啊！还有画董其昌肖像的画，忘记了作者的名字，画得多好啊！它根本不是素描，尤其是艺术学院的素描。即使素描，绘画也可以有1000种素描方式，而不仅仅是沙龙学院。复制是正确的。
我一直想写一本书，就是不要相信西方素描是基础这句话。这句话错了。我看过世界各地的艺术，西方素描绝对不是基础。
西方素描只是文艺复兴时期意大利学生的一种方式，然后延续数百年，成为18世纪的大学体系，然后传播到苏联和中国。
几千年前，埃及人和印度人可以把人和万物画得很像，像一团糟，根本没有画西方素描。
一定要解决这个问题，否则中国画就没有未来了。中国画的衰落始于西方素描教学。如果徐悲鸿先生看到他后来提倡的西方素描，他一定会非常沮丧。
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人们不应该怀疑中国传统绘画
完全西化的人不应该怀疑中国画的传统。如果不废除石膏像素描，中国画就没有前途。但是考前班已经成为最大的队伍。
素描中国画的道路是不可能的。当时听说纽约有新文人画。我很感兴趣:新文人画的名字完全是胡说八道，但他们的重要贡献是中断了素描中国画的进程，然后与清朝以前接轨。中国画改造的技术关节是西方素描系统。
徐悲鸿创作的中国画改造是可以忍受的。他确实让中国人画更有可能，但后来的素描训练几乎取代了中国画最有价值的规则。现在一些中年画家回到了古人身边，但他们不再画古人，而是画今天的人。
中国画的改造证明了他们的失败，我认为是这样。但在今天所谓的当代艺术空间中，中国画遭受了很大的损失。因为它的定语只是中国画，只是墨水——用绘画和工具来定义如此丰富的创作。
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