做完了很多对灯的尝试之后我又拓展了自己的题材范围，于是我又回到了布纹这个母题上来，我在做训练自己的时候就画过非常多的静物，那些静物中就有大面积的布纹，主体物通常比较少，衬布非常多，这样的训练给了我很多的对布纹的情感，于是我在素描中释放了这种情感
这幅尺寸巨大的一块布，我断断续续的画了好几年，近看时全是沟沟壑壑的像卫星地图里的图像一样，把这些布纹画得一清二楚。
在巨大的尺幅面前观众经常会迷失在这些布纹中，作为一件艺术作品，魅力就在于观看的时候给观众一个超凡的视角，在配合表达的手段上的技艺，与另类的材料选择
这幅画↓也同样是我对布纹的探索之作，我很喜欢画布纹，也喜欢把布包裹在别的物体上，看到表面看不透内核的感觉让作品显得更含蓄。
再后来，画面中的形象没有了，我只是画了一张纸的表面积，当我把一张纸完全用铅笔涂满的时候，我确定我已经不是在画画了，我触碰到了素描的一个边界，素描的修炼到了另一个境界
十米长的一卷纸，被我涂成有金属效果的感觉
其实它还是一张纸，素描的修炼到了一个境界，最后我的动作只剩下了涂，有铅笔涂黑涂到底
像铅皮一样的素描纸
到了尽头之后的绝处逢生，但是素描已经不再是素描，被消解到涂铅笔的动作中了，也被消解到铅笔这个材料中了，于是我开始放开自己对素描的壁垒限制
我开始在墙上画素描，也会在物体上涂铅笔，涂过铅笔的部分就改变了物体的表象，另外铅笔也通过按压的力量对物体表面进行了一种塑造
从墙上解禁到物体上，我改变了很多物体看上去的样子，看上去像金属一样，铅笔这个材料被我用到可以提示素描的存在，我依赖这个材料，我依赖铅笔，虽然画画的时候我并不觉得铅笔是必须的材料有时候也会用炭笔，色粉。
木头，水泥块，混凝土，铝盆，铁，钢，贝壳，用铅笔在这些物质上改变掉他们的外观，看上去都像是金属一般。作品的呈现的效果取决于选择物体的形状
结语：我走完了整个的素描修炼过程，我很庆幸我走过的历程是这样的，我从模仿自然，到开始概括自然，我通过自己的素描修炼，走完了整个美术史，从早期的文艺复兴到现在，我觉得每一个人学画和自我修炼的过程总是有冥冥之中的安排的，这个安排就是美术史，不管顺序是不是按照美术史的发展，修炼终究是一个需要补充，不断前进的过程。
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